样板戏的出现是五四运动之后新文学运动的延续 ，并在特定历史背景下形成 。历史背景 样板戏的出现原因非常复杂 ，它不仅仅是对京剧等艺术形式的简单吸收与演进，更是带有某种革新性的艺术实践 。自从延安文艺座谈会结束之后 ，党内人员一直在努力探索建立属于自己的文学体系 ，并试图将文学作为革命建设的有效工具。
起源背景：在文化大革命期间，一些高质量的舞台艺术作品因其特殊时期的重要性而被统称为“样板戏” 。这些作品涵盖了京剧和芭蕾舞剧等多种形式 。“八个样板戏 ”的形成：虽然官方宣传中提及的样板戏数量并不明确 ，但大众普遍认为只有八个。
样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏 ”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称 。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等剧目 。
年11月28日 ，中央文化革命领导小组在北京召开首都文艺界无产阶级文化革命大会，当时的中央文革小组组长康生在会上宣布：京剧《智取威虎山》、《红灯记》 、《海港》 、《沙家浜》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《白毛女》 、《红色娘子军》以及交响音乐《沙家浜》等8部文艺作品为“革命样板戏”。
⒜ 、那时的中国从战争的废墟上站起刚十几年，正在艰难地爬坡 ，需要的是号角 ，样板戏应该算是一支号角，发出激昂向上声音 ，传递的是正能量。不象有些作品 ，把青年一代唱软了，麻瘫了 ，只想享受 ，满脑子名星，向父母索取 ，向社会索取 。甚至贪得无厌 ，一贪就是好几个亿 。
⒝、在那个时代，中国刚刚从战争的创伤中恢复 ，正处于重建和发展的关键时期。样板戏应运而生 ，成为激发民族精神、传递正能量的重要媒介 。 与某些作品不同，样板戏没有将青年一代培养成软弱无力 、只知享乐 、追星崇拜的一代 。
⒞、综上所述，样板戏的艺术成就不仅体现在其精湛的表演技艺和深入人心的故事上 ，更在于它对中国传统文化的传承与创新 ，以及在世界舞台上的广泛影响力。这些成就使得样板戏成为中国戏曲艺术中的一颗璀璨明珠，值得我们深入研究和欣赏 。
样板戏的现实存在引起的争议 ，主要是由两种截然对立的观点构成的 ，一端是从政治角度完全否定样板戏价值的观点，另一端则是从艺术角度充分肯定样板戏价值的观点 。
革命样板戏 ，顾名思义就是为政治革命服务的专用样板戏剧。 革命样板戏是文化革命的直接产物 ，它导致了戏剧成为政治的专用工具 。革命样板戏的流行年代，虽然造成戏剧内容的单一化 ，戏剧格式的固定化 ，人物塑造的模式化；但也给当时匮乏的文化生活提供了宝贵的精神食粮，促进了普通百姓对芭蕾舞剧的认知和京剧的大普及 、大繁荣 。
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京剧应不应该创新 ，答案是绝对的 。如果京剧不能创新，就如社会不能进步一样，死气沉沉。所以 ，奉劝今天的文艺工作者及文学创造者 ，应该担起京剧创新的责任。
答案就是，徐克想要讲的 ，仍然是那个他讲过无数次也不厌倦的 ，关于侠义的故事 。没错，这的确是一部被定义为红色经典的作品 ，但仔细想来 ，徐克并不想要着重描画意识形态或者立场的对立，这些当然都有所涉及 ，但却不是影片核心最在乎的 。
样板戏 ，一个在特殊政治环境下产生的特殊戏剧样式，它包括现代京剧 、现代舞剧和交响音乐等 ，其中现代京剧和传统京剧 、新编历史剧又是京剧的三个组成部分。所以现代京剧和样板戏并不是一个完全等同的概念 。
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